录音艺术【效果器】

一、均衡器 (EQ)

1、什么是EQ？

EQ，全称Equalizer 翻译为均衡器，它的作用就是把音频中特定的频段进行衰减和强化。

为什么叫它均衡呢，因为 EQ 之所以被发明出来，最早是用来提升电话信号在长距离的传输中损失的高频，由此得到一个各频带相对平衡的结果，所以叫它“均衡器”，它让各个频带的声音得到了均衡。

均衡（EQ）可以改善真实性，可以使迟钝的铙钹声变得清脆，使软弱无力的电吉他声变得犀利。EQ也能使某一声轨的声音变得更自然。

EQ 离我们并不远，多媒体音箱上的低音增强就是 EQ，它通过增强低音来让你感受到“动次大次”的广场舞节奏：

1.2 EQ 的主要功能

单独提升或降低一个声音特定频带的音量，而不影响其他频带。

1.3 什么是频带呢？

人耳能听见的频率在20Hz到20000Hz之间（Hz是频率的单位，念“赫兹”），如果在这中间取一个区间，就叫做一个频带，比如100Hz－300Hz就是一个频带。

1.4EQ频带划分

2、EQ 的操作界面

2.1 图示均衡器

最容易理解的 EQ 是图示均衡器（Graphic Equalizer），如下图：

可以看到这种 EQ 是把频率分为若干个频带，你动其中一个频带的推子，就改变了这个频带的音量。

但是图示均衡器有一个缺点，它只能改变固定频带的音量，假如我们想改1.5kHz处的音量，就没有办法了，因为它只提供了调整1kHz和2kHz的推子：

所以，更灵活的是另一种 EQ，叫做参数均衡器（Parametric Equalizer）。

2.2 参数均衡器

如图所示：

这种 EQ 可以随意定义频点的频率，在写有Hz数的地方输入不同的数值，再输入更改的dB数（分贝），就能改变这个频率的音量。

到这里有一个问题，我们前面说过，EQ 是改变某个频带的音量，但我们设置的是单个的频率数值，并不是频带啊，怎么确定频带的宽度呢？

2.3参数Q 值：

以频点为中心，Q 值越大，受影响的频带就越窄：

Q 值越小，受影响的频带就越宽：

今天我们要学的均衡器：

3、各主要频段及听觉感受参考

3.1 人声处理EQ主要频段【表1】：

频率	听感影响	处理是方式
80Hz以下		人声低切
100Hz-200HZ	胸腔共鸣、“隆隆”轰鸣感
200Hz-300Hz左右	人声基频、鼻腔共鸣	针对鼻音重，适当衰减。提升1KHz~2.4KHz可以改善音色。
300Hz-500Hz	发闷、纸盒子声音、“嗡嗡”声、喇叭声
500Hz~800Hz	喉音感、“危险频率”。[800Hz]如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力;如果不足，音色将会显得松弛	衰减会改善喉音重，常把 800 Hz和 1 kHz 作较大提升，是电话音模拟效果的主要应用手段。
1000Hz-3000Hz	咬字细节、声音的明亮度	1.2kHz附近可以提高声音的明亮度，但是不宜超过3.5dB，过多会使声音发硬。
2000Hz-4000Hz	这个频率的穿透力很强、声音锋利度、容易产生“咳声”、4kHz女生齿音	不宜衰减，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。
4k-8kHz	主要影响高音的清晰度、明亮度，齿音	适当的域值能让音色听起来清脆悦耳，增益不足则人声的音色平淡，增益过多则人声变得尖锐，甚至出现类似反馈啸叫音及齿音，感觉刺耳。
7000Hz-9000HZ	人声位置、齿音
12000HZ	通透度
齿音	女声 多 出 现 在 45 kHz， 男 声 多 出 现 在 67 kHz

3.2 人声EQ均衡器各频段参考【表2】

3.3 EQ均衡各频段听感【表3】

频段	听觉感受
31Hz	这个频段需要播放器材有比较好的低频下潜能力，如果没有，当然就不容易听见，这个频段主要影响底鼓的延续音（sustain)，就是踩下底鼓之后嗡嗡的声音，增强这个频段可以让音乐浑厚。
63Hz	这个频段是底鼓所在的主要频段，如果单纯把这个频点增强10dB，最明显的感受就是底鼓声变得很大，甚至破了，所以增强这个频段有助于音乐更厚实。
125Hz	这就主要是贝斯的频段了，贝斯常用的音高位置的音色主要在这一频段，当然不是说这一频段只有贝斯，增强这一频段音乐会更扎实。 基本上，如果增强了上述三个频段，你想要重低音的话就有了，这里说一下遮蔽效应，简单说就是比如你把125Hz调的很大，那么靠近125Hz的、dB数小的频率就会被遮蔽，听不到了。
250Hz	这个频段多了声音会很脏，少了声音会很干净，硬实，但它同时也是人声、弦乐、手鼓等等音色的主要共鸣点的所在频段。可以想象在水下的那种轰隆隆的感觉，是这一频段带给我的主要感受。
500Hz	和250Hz的感受相似，这一频段的增强会使一些铺底的合成器pad音色凸显出来，会使更多的男声凸显出来，这一频段多了还是会浑浊，稍微增加一些会使音乐有更多温暖、亲近的感觉。
1000Hz	这个频段可以算作一个分水岭，大部分乐器的基频都在200—1000Hz，所以调节1000以下的频段会更多的影响音色（不是影响音量），增强这一频段会使音色更明亮。
2000Hz	这个频段可以算作一个分水岭，大部分乐器的基频都在200—1000Hz，所以调节1000以下的频段会更多的影响音色（不是影响音量），增强这一频段会使音色更明亮。
4000Hz	这一频段是很多音色的镶边，就像是相框的边框，衣服或者窗帘的下摆，很多时候这一频段可以让声音更完整，更具细节，更多现场感，但是过多的提升也会让人觉得刺耳，听觉疲劳。5000Hz以上是几乎所有乐器的谐波成分，也是人耳最敏感的频段，比如把5000Hz提升6dB，有时会让人觉得整个音量被开大了一倍，如果过多的衰减则会让音乐听起来很远。
8000Hz	这个频段比较明显的是各种镲声、弦乐摩擦琴弦的声音、还有就是齿音，比如提升该频段会放大歌手四、是、次、字一类的发音。一般很少会大幅提升这一频段。
16000Hz	事实上这一频段确实很难分辨，如果把一首歌的16000Hz提升10dB，我一般会去听各种镲，镲会显得更亮更大声了，反之，镲声会显得小了、暗了。如果不仔细听，会感觉音乐没什么变化。

【附录】：各种不同乐器和人声的频率范围

二、压缩器( Compressor)

压缩器是录音和混音环节最重要的步骤之一，在录音的时候使用压缩器可以让声音的音量稳定，听起来饱满又清晰，还不会突然很大声而吓到人，而且可以有效的防止爆音，在混音的时候使用压缩器有重塑音色的妙用。在专业录音棚内，压缩几乎总是用于人声，当然也常用在低音吉他、底鼓和原声吉他上，有时也用在某些其他的乐器上。

你可以把压缩器想像成一个AI机器人，类似于一种自动音量控制，当声音超过你设定的音量阈值后它就会自动把音量压小声。那么当声音没有那么大声的时候，AI机器人就会把音量拉回去。

Threshold(阈值)：

究竟多少分贝以上的声音，要被压小声？

歌唱时情绪稳定与激动时的波形对比：

特别注意：录音软件当中，0dB为最大电平，超过0dB就会产生削波失真。

如果设定阈值比你录制的最大声还要大，压缩器就不起作用。反过来如果阈值设置太低，就会把全部波形压小，没有意义。

【正确用法】：把压缩器阈值设置为接近正常音量范围的一个数值。就样就只有偏大音量的地方才会把声音压小。

Ratio(压缩比)

理解为：如果要把声音压小，要按什么比例去压缩？

比如说压缩比是2:1，也就是超过阈值的部分压成了原来的1/2：

压缩比4:1，超出阈值4dB的话，把4dB压成1dB。

Threshold：控制音量在哪里减小。

Ratio：控制音量具体关多小。

【压缩比例参考】

压缩比	压缩量	程度
1:1-3:1	<3db	轻微压缩
3:1-6:1	<6db	中度压缩
6:1-10:1	>6db	重度压缩（改变音色）

注意：一般压缩量不超过3dB

Attack（启动时间）：

压缩器需要花多少时间把音量压小。

1. 启动时间快，压缩器会一瞬间把音量大的部分压小，对音头影响大。

表现为：声音冲劲不足。鼓音头被压掉。

2. 启动时间过慢，最大的音量部分都已经播过了，压缩器还没来得及去压（音头）。

正常录音：attack 一般设置8－12ms比较自然，如果需要声音冲劲足，需要把attack值调慢一些。

Release（释放时间）：

压缩器压小了音量之后，要花多少时间才能把音量恢复正常。

1. 释放时间过快，压缩器通常提前会放出音尾，唱歌的字尾细节会被放大。

2. 释放时间太慢，压缩器压缩完大音量电平后，还没来得及释放，继而又压缩到音量并不大的地方。

参考：语音类节目release 时间设置在300ms比较自然。

1. 如果想要鼓声中间声音小一点，把Release调慢；反之调快。

Gain(增益)：

把压缩之后的声音，整体再拉大。

【名词解释】

Gain：增益，直接控制输出电平的大小;
Peak Reduction：峰值衰减，直接控制压缩量的大小 ;
Analog：模拟硬件的染色和底噪，个人一般不开；
Attack：启动时间，压缩器工作后，增益降低的快慢速度，也就是把音量压小的时间。
Release：恢复时间，压缩器工作后，压缩器的增益返回到正常值时的快慢速度，也就是音量压小后恢复到正常音音量的时间。
Ratio ：压缩比，压缩比例的大小

【使用心得】：
CLA-2A：压缩温暖、柔和，多用于人声
CLA-3A：压缩有一定力度、塑造更加紧实，多用于乐器，如电木吉他、Bass等，在录音设备和录音环境良好的状态下，一个EQ和一个了A就可以调节出不错的吉音，当然根据声音需求，可以再加载其他的效果。
CLA-76：处理瞬态好，多用于鼓组，如底鼓和军鼓，
Bass：偶尔也会用，灵活搭配好Attack和Release,
能塑造出瞬态很不错的效果。

三、限幅器（Limiter ）

限幅器可以使信号在超过某一预置电平时保持它的波形峰项。由于压缩器会降低音乐的总体动态范围，而限幅器则仅仅影响最高的峰值（图9.13）。为了在这些快速的峰顶上起作用，限幅器必须要具有非常快的起控时间一-1uS~1ms。 在限幅器内的压缩比是很高的_-10:1或更高-而且阈值也设定得很高，约在OdB。当输入电平增大到OdB时，输出电平等于输入电平：
当输入电平超过OdB以上时，这时的输出电平仍停留在OdB。这样就可以防止在限幅器之后设备内的信号过载。

噪声门(Noise Gate )
噪声门（扩展器）像一个接通-断开开关那样，它能够在音频信号休止期问把那些噪声消除。当输入电平降低到预置的阈值电平之下时，噪声门会即刻降低它的增益。这样当一件乐器在演奏停顿的瞬问，噪声门会降低音量。也就是说，在休止期间可以消除任何的噪声和泄漏声。

四、空间类效果器

（一）混响( Reverberation ）

4.1 概念

在有界空间内，声音的多次反射和叠加产生的现象。

混响的作用：塑造空间感，距离感，为声音进行润色等等；但过量的混响会使声音模糊不清，进而影响语音信息的传达和清晰度。

混响不同于回声，它的直达声和反射声到达人耳的延迟时间是非常快的，通常在20ms内，一般人耳不能单独区分出一个声音，仅能察觉到音色和响度的变化。

在演唱歌曲时经常需要给人声添加一些额外的混响效果，通过余音对声音进行丰满化处理，令人声变得更加饱满、动听能直到美化的作用。

4.2 混响主要类型：

类型	原理	效果	用途
HALL（大厅混响）		混响空间感较为庞大、悠远绵长、混响听感靠后
PLATE（钢板混响）	声音传递到金属板上，通过振动之后，拾取回来的声音。	混响空间感较为清晰适中、柔中带刚、混响声音较为华丽、高频衰减速度慢	人声、军鼓、SOLO
ROOM（房间混响）		混响空间感类似于发生在房间内的混响、这种类型的混响会强调近次反射声和混响声的存在。

Plate（板式混响）

Spring Reverb（弹簧混响）

4.3 部分参数解释

4.3.1 混响时间(Reverb Time 60dB,亦可表示为Decay)

指混响声（反射声）达到稳定后（也就是ADSR曲线中达到S-延续阶段）,衰减60dB所需要的时间。

简言之：混响从出现到听不到了的时间长度。

混响时间越长，则听感上的空间感会更大，更遥远，同时也会使清晰度逐渐下降，反之则相反。

4.3.2 预延时 (Pre Delay)

• 它是指湿声（也就是混响声或反射声）与干声（也就是直达声）之间的时间差。

• 因为混响属于反射声，所以它的出现必然在干声之后，但具体滞后多长时间，这个可以通过预延时的调节来实现。

• 如Pre Delay:50ms,则混响声在干声发声50ms之后开始出现。

• Pre Delay的作用：适当的预延时可以使混响声独立出来，避免与干声粘在一块，但过长的预延时可能会和下一句干声打架（下一句干声已经出来了，但上一句的混响还没结束），这样就会影响清晰度。

  简言之：声源停止发声后听到混响声的时间。

4.3.3 Size 空间大小

4.3.4 EQ 频率

• LowFreq，LowGain 低频搁架式增益
• HighFreq，HighGain 高频搁架式增益
  • 通常6000以上高切或衰减达到比较好的听觉效果

4.3.5 MOD

• Rate 速率
• Depth 深度

4.4 混响类型与音色关系

混响类型	主要用途音色
Plate：	Vocal, Bv, Solo
Hall：	Vocal,String, Piano
Room：	Kick, Snare, Hihat, Tom, Oh

4.5 参考公式

混响公式：60/BPM=S

混响类型	Reverb .Time（Decay)	Pre-delay	H.R
Plate	60/T x 2(3)【流行歌曲：1.2/1.8】	60/T/16(8)	12K
Hall	60/T x 3(4)	60/T/16(8)	6K
Room	60/T x 1(2)	60/T/16(8)	20K

Bass 一般不加混响

混响应用技巧：
1、混响高切影响混响音色
2、混响前挂一个去齿音DS效果器
3、混响的低频决定混响的润色感。在混响后面挂一个独立的EQ，低切。

（二）Delay

Delay翻译过来就是延迟、回声的意思。

• Delay与Reverb区别：
  • 混响像是在一个大空间内，整个空间混成一体的感觉；
  • 而Delay，则是声音在空间内反弹回来的效果，每一次开头都很明确的那种感觉。

2.1 重要参数：

2.2 Delay Time(延迟时间)

每一次声音重复的间隔有多久，原声源响起后，听到下一次的回音间隔时间。

公式：Delay.Time=60/BMP*1000

2.3 Feedback 反馈

每一次声音重复的音量是前一次的几%？。

如：

• Feedback 设置50%，就是指每一次音量都是前一次的 50%。
• Feedback 调到100%的话，则永远不会停止。
• 15%：Feedback第三次以后基本没有了。

2.4 Dry/Wet 干湿比功能

原声音和回音音量的比例是多少？

• 如果转到最左边(Dry)，就表示只听得到原来的声音；
• 如果转到最右边(Wet)，就表示只听得到重复的那些声音。

2.5 SYNC(同步)

同步音乐速度，自动设置音符长度。

2.6 高/低切

Delay 不能盖过主唱，要让delay跟在主唱后面，所以不能有足够多的高频。

• 通常6000以上高切。

2.7 Rate调制频率

2.8 DEPTH 调制深度

【名词解释及术语速查】：

比特深度

采样率

【附录】术语：